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孤心少年

29楼 孤心少年说：


音程应该就这些内容了，在多说一句，不能机械式的去记半音，如两个全音就等于大三度的错误理解，我们举例从眯到降拉，同样是两个全音但根音和冠音的关系不同音程就会不同，眯，发，搜，拉，这是四度，纯四度音程是二点五个全音，但这个音程内只有四个，所以这是一个减四度音程，虽然降拉和生搜听起来并没太大区别，但写法不同音程就不同，所以一般计算音程时先算根音到冠音的度数，在看里面的半音
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事业家和

28楼 事业家和说：
无私奉献无私奉献啊
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事业家和

27楼 事业家和说：
好
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小也

26楼 小也说：
继续支持楼主，免费的公开课啊。

孤心少年

25楼 孤心少年说：


以上列举的音程不能机械式的去记忆，在计算音程时我们一般先看这两个音是几度关系在看里面共有多少半音，这样就可以得出究竟是大是纯事小，是增是减，如从中音淅到高音发，，先数一下，淅，都，瑞，眯，发，这一共是五个音，跟音是淅，冠音是发，在来看看从根音到冠音的半音数量，从中音淅到高音都有一个半音，从高音都到高音发有五个半音，这样就可以得出，从中音淅到高音发的半音是六，最后得出的结果是一个只有六个半音的五度音程，我们知道纯五度是七个半音，那比纯五度还少半音的五度就是减五度了，，
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孤心少年

24楼 孤心少年说：
音阶上行是指从低到高的音阶排列，如从中音do到高音do，音阶下行正好与之相反，
根音是指两音中最下面的音，如doremi，都就是跟音，冠音是指两音或两音以上最上面的音，如都瑞眯都是根音眯是冠音
倍增音程是指在增音程的基础上在将根音降低半音，或冠音升高半音，，倍减音程是在减音程的基础上将根音升高半音或冠音降低半音使两音之间的距离更短
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小也

23楼 小也说：
楼主辛苦了，谢谢！

孤心少年

22楼 孤心少年说：
音程：两个音之间的高低关系叫音程。
旋律音程：两个音先后奏响叫旋律音程。
和声音程：两个音同时奏响叫和声音程。
冠音、根音：音程中，高的音称冠音；低的音称根音。
音程的度数：音程在五线谱上所包含线与间的数目叫度数。
音程的音数：音程中所包含全音和半音的数目叫音数。
自然音程：纯音程（纯一度、纯四度、纯五度、纯八度）、大音程（大二度、大三度、大六度、大七度）、小音程（小二度、小三度、小六度、小七度）、增四度、减五度叫做“自然音程”。
纯一度：音数为0的一度。 小二度：音数为1/2的二度。
大二度：音数为1的二度。 小三度：音数为1 1/2的二度。
大三度：音数为2的三度。 纯四度：音数为2 1/2的四度。
增四度：音数为3的四度。 纯五度：音数为3 1/2的五度。
减五度：音数为3的五度。 大六度：音数为4 1/2的六度。
小六度：音数为4的六度。 大七度：音数为5 1/2的七度。
小七度：音数为5的七度。 纯八度：音数为6的八度。
变化音程：除增四度和减五度，一切增、减、倍增、倍减音程都叫“变化音程”。
增音程：大音程和纯音程增加半音时，叫增音程。
减音程：小音程和纯音程减少半音时，叫减音程。
倍增音程：增音程和纯音程增加半音时，称为倍增音程。
倍减音程：减音程减少半音时，称为倍减音程。
单音程：不超过八度音程叫做单音程。
复音程：超过八度的音程叫做复音程。
等音程：两个音程孤立听时，音响效果相同但写法和意义不同的音程叫等音程。
音程的转位：音程根音与冠音位置的互换。
音程转位的规则：1、转位音程的度数=9-原音程的度数；2、纯音程转位后仍为纯音程；3、大音程转位后成为小音程；4、小音程转位后成为大音程；5、增音程转位后成为减音程；6、减音程转位后成为增音程；7、倍增音程转位后成为倍减音程；8、倍减音程转位后成为倍增音程；9、增八度音程转位后不是减一度，而是减八度；倍增八度音程转位后应是倍减八度。
协和音程:1、极完全协和音程：即声音极为融合的纯一度和纯八度。2、完全协和音程：即声音融合的纯四度和纯五度。3、不完全协和音程：即声音不十分融合的大、小三度和大、小六度。
不协和音程：听起来不融合的大、小二度，大、小七度，以及所有增、减、倍增、倍减音程。
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孤心少年

21楼 孤心少年说：
纯一度，音程内包含零个半音，
增一度，因城内包含一个半音，
大二度，音程内包含两个半音 ，
小二度，因城内包含一个半音，
增二度，音程内包含一点五个全音，
小三度，因城内包含三个半音
大三度，因城内包含两个全音，
纯四度，因城内包含二点五个全音，
减四度，因城内包含四个半音，
增四度，音程内包含六个半音
纯五度，因城内包含三点五个全音，
减五度，因城内包含三个全音，
增五度，音程内包含四个全音，
小六度，音程内包含八个半音，
大六度，因城内包含四点五个全音，
增六度，音程内包含十个半音，
小七度，音程内包含五个全音，
大七度，音程内包含十一个半音，
纯八度，音程内包含十二个半音，
一个全音等于两个半音，
音程度数不同而半音数量相同听起来有一样的音响效果，
如小三度，增二度，音程内半音数量相同，在弹奏的时候听起来就会有一样的音响效果
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小也

20楼 小也说：
谢谢楼主无私的奉献

孤心少年

19楼 孤心少年说：
将两个关系为大音程或纯音程的两个音其中的冠音升高半音，使两音之间的距离增加半音为增音程，或冠音不变，将根音降低半音同样使两音之间的距离增加半音，
小音程是在大音程的基础上将冠音降低半音使两音之间的距离减少半音，或冠音不变将根音升高，同样使两音之间的距离缩短
减音程是指在小音程或纯音程的基础上
在将冠音降低半音，或冠音不变，将根音升高半音同样使两音之间的距离减小半音为减音程
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孤心少年

18楼 孤心少年说：
从都到都，纯一度，
从都到瑞，大二度
从都到眯，大三度
从都到发，纯四度
从都到搜，纯五度
从都到拉，大六度
从都到淅，大七度
从中音都到高音都，纯八度
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孤心少年

17楼 孤心少年说：
以上内容来自百度音程指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音高上的距离而言，其单位名称叫做度。度数有一度、二度、三度、四度、五度、六度、七度、八度，还有超过八度的九度、十度、十一度等。性质有大音程、小音程、纯音程、增音程、减音程。
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孤心少年

16楼 孤心少年说：


补充几点，半音的概念是两个音之间的界限，在我们吉他上非常形象的把它标注为品丝来隔开两个音，
全音就是两个半音的距离，所以全音在我们吉他上就是两个品丝的距离。
这里我们来举例例如我们吉他上，从一品到二品就是半音距离，从一品到三品就是全音距离，
如果看到这里你还不能完全明白那么看我们帖子的七十一楼到七十八楼的内容
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孤心少年

15楼 孤心少年说：


在来说说八度do re mi fa so la si do 这就是一个纯八度，他里面肯定能找出十三个音，但是我们知道半音是两个音之间的距离所以在第一个因和最后一个音之间肯定有十二个半音，然后就是这里面的关系了首先这个八度里面要有六个全音，而这里眯和发是半音，淅和都也是半音关系，而其他五个都是全音关系这两个半音如果相加也等于一个全音的话就符合以上标准了说了不少了
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孤心少年

14楼 孤心少年说：


这里来说两句，六根琴弦除了三弦和二弦特殊其他琴弦都是差四个品的也就是六弦的五品a和五弦的空闲a是相等的，五弦五品d和四弦空弦d，也是相等的还有四弦五品g等于三弦空闲g，但是三弦五品c不等于二弦空闲b，三弦四品b才等于二弦空闲b，二弦五品e也等于一弦空闲e所以上面其实也不需要用一根琴弦弹到底，因为四弦五品g可以用三弦空弦来代替，四弦九品也可以用二弦空弦来代替，四弦十四品也可以用一弦空弦来代替
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孤心少年

13楼 孤心少年说：
在写一个e大调来做演示，用四弦二品的e来演示，四弦二品都，都和瑞是全音关系，所以瑞的位置是四弦四品升f，瑞和眯也是全音关系，所以眯的位置是四弦六品升g，而眯和发是半音关系，所以发的位置是四弦七品a，发和升搜是全音关系所以搜的位置是四弦九品b，搜和拉也是全音关系所以啦的位置是四弦十一品升c，拉和淅也是全音关系所以淅的位置是四弦十三品升d，淅和高音都是半音关系所以都的位置是四弦十四品e
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孤心少年

12楼 孤心少年说：


大调七个音的关系是全全半全全全半，全指全音，半指半音，记住这个规则来找一个调来演示一下，比如吉他四弦空闲d，我们把他看成是都，大调里一级音和二级音是全音关系因此二级音的位置就应该是四弦二品e，二级音和三级音的关系也是全音所以三级音的位置是四弦四品升f，而三级音和四级音的关系是半音，所以四级音的位置就是四弦五品g，四级音和五级音的关系是全音所以五级音的位置是四弦七品a，五级音和六级音的关系也是全音所以六级音的位置是四弦九品b，六级音和七级音的关系也是全音所以七级音的位置是四弦十一品升c，七级音和一级音的关系是半音所以八度都的位置是四弦十二品d
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孤心少年

11楼 孤心少年说：


c大调都等于c，升都等于升c，瑞等于d，升瑞等于升d，眯等于e，发等于f，升发等于升f，搜等于g，升搜等于升g，拉等于a，升拉等于升a，淅等于b，一直循环都又等于c这就是c调
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孤心少年

10楼 孤心少年说：


以上内容来自百度，将纯八度分成十二个均等的部分的音律叫做十二平均律。其中每一个部分就是一个半音，每个半音的距离是相等的，它的最大好处是转调方便。
十二平均律最早在古希腊时就有人提出了，但当时并未加以科学的计算。世界上最早根据数学来制订十二平均律的是我国明朝大音乐家朱载堉（1584年）。
在十二平均律中，半音是十二平均律组织中最小的音高距离。两音间的距离等于两个半音的叫做全音。八度内包括有十二个半音，也就是六个全音。在音列的基本音级中，除了E到F、B到C是半音外，其余相邻两音间的距离都是全音。
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